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                                                                    CN EN

                                                                    王國丙先生名人名家交流及活動集錦(四)

                                                                    新聞資訊2021/12/22

                                                                    六、鑒定師王國丙先生在古瓷鑒定學的貢獻點

                                                                    著名鑒定師王國丙先生以尊重傳統、結合新技術、新方法認證了鑒定中的部分論點,并解析了長期以來人們困惑不解的問題,有些是千百年來前人解決問題,不但著有很有歷史價值的鑒定書籍,而且以口訣形式提出鑒別中的要點,易懂易記,不但口訣鑒定著書是第一人,材料基理鑒定也堪稱第一人。

                                                                    在書中有很多閃光點,是當今領先于行業內的排頭兵,在理論分析和大量長期的實踐中有一整套的技術,如:利用吹哈一口氣的辦法,使器物內的潮氣反出來,再聞一下就可以聞出器內的味道,這樣可斷定出是土香味還是新老土味,使瓷器的出土真實情況反應出來,甚至可斷出埋藏地區或深度,這一吹一哈,十分有利于現場鑒定效果。王國丙老師通多年的研究心得,首先在古瓷鑒定中利用他在地質、地礦的專業知識,提出鑒定材料基理問題并創造了符合鑒定技術要求的新名詞,如:古瓷材料學、成分的物化作用、融釉溫度、熔融狀態、流變學、流變狀態、邊緣線、霧、棉態等等很多在古瓷鑒定界的新名詞。這些新名詞都在瓷器鑒定的論述和著作中有所體現,這是一個學者和著作人對古瓷鑒定的創舉。王國丙老師用敏銳的目光、科學的頭腦分析整理了幾十年的鑒定經驗,將千百年的古瓷鑒定歷史以口訣的形式寫出來成套的書籍是古瓷鑒定界的第一次,為藝術品鑒定業發展闖出了新路,創出了很多新的鑒定方法,也創出了許多符合鑒定科學的新名詞。

                                                                    在辨偽方面,創作出釉面炸裂點有尖刺為偽品,圓弧點為老化的自然點,釉下褐色點多邊形為做舊,點狀漫延為正品,圓弧形點為自然老化點,有氧化紫紅點、開片線紫紅為用高錳酸鉀做舊造成的,加入色走線,自然色成一片,自然開片沁顯漫延為灰褐色,如果有開片為正常,泛出沁為多年深埋后出土,不能多次泛出沁的為造舊埋的假沁,等許多辨偽現實方便的方法。這些方法很適用,也有很具有實戰價值。著作中有些觀點和方法,有的方法具有一票否決的價值。在王國丙老師的著作中,從歷史年代、燒制制度、用料用釉、工藝技術等多方面給予了從眼學到科學觀點的明確而又詳細的解釋。

                                                                    王國丙老師的著作為鑒定業界充實了內容,豐富了瓷器鑒定行業的學識,明確了瓷器鑒定界應如何走向標準化,王國丙老師將標準化、科學化的鑒定觀點、鑒定技術系統化的做法呈現在世人面前。為未來的科學化、數字化鑒定做出了探索的依據。有些是對過去的知識進行了詳解,有些是新的提法給人以耳目一新的享受。王國丙老師成為當今國內外收藏、鑒賞界歡迎的知名鑒定師,也成為有聲望、有權威的古瓷鑒定師之一。王國丙老師以努力刻苦、勇于實踐、廣泛視野為追求方向,成就了一個鑒定師走過的道路。

                                                                    王國丙老師首次提出或詳解了在古瓷鑒定中采用的方法和詞匯綜述如下

                                                                    1、制作瓷器中高溫狀態的熔融狀態的熔釉流問題說明。

                                                                    2、降溫后造成的瓷器的色釉及透明釉的熔釉狀態和凝固后的狀態是古代燒制原始狀態,各種瓷都有不同的工作制度和成瓷后的狀態。

                                                                    3、不同的礦料釉會產生不同的熔融狀態和熔融痕跡。如:各種青花料的不同色彩與流淌狀態,暈散狀態斑痕也不同的詳解圖說明。

                                                                    4、對不同的料各自有不同的泡跡、開片痕跡、色度痕跡提出學習時要背記。

                                                                    5、各料種的材料化學基理會給燒制成功的瓷器帶來各自不同的痕跡,是斷代分窯口的最好依據。如:含錳、含鐵、含銅、含砷、含銻、含鉻......的多少會在瓷器上出現的痕跡也不同,可從根本上鑒定瓷器。

                                                                    6、透明釉的泛青泛灰,泛綠與胎色,胎土成分有關。如有機物含量造成泛灰。泛黑、泛微綠。從地球物理和巖石土層的根本上解釋了反應在瓷表面的原因。

                                                                    7、氣泡的產生是高溫下一些礦物質及有機物在高溫物理作用下產生的物質生成汽化產生的,不是普通的水汽,而是氣化物。

                                                                    8、氣泡是古代瓷器燒制過程中的歷史上的自然狀態,是可以參考來鑒定的。

                                                                    9、水泡也稱濕泡或釉泡,是在透明釉層下,胎面以上的泡。水泡同義詞就是釉泡。

                                                                    10、干泡是在胎面透明釉下的泡也稱胎泡。干泡同義詞胎泡,濕泡同義詞釉泡。

                                                                    11、看泡是一個廣義的也是泛泛的,簡稱為看泡或稱看釉層狀態,泡是燒制過程中的自然現象,放大鏡看泡有時也看釉層的熔釉狀態,如:熔化狀態及霧棉式流動,蚯蚓走泥紋及沒有熔化的渣點、熔層、色度成分閃亮及散落的狀態。不同的材料不同的燒制工藝制度會出現不同的泡,不同的釉層狀態。

                                                                    12、泡的形狀、大小、多少、色澤、間距。是不同的瓷器在燒制中的古代窯內自然反應,是可以用來參考鑒定的。

                                                                    13、破泡及破泡的沁也是不同的,是可以用來進行新老、瓷件的經歷情況分析是可以參考鑒定的。

                                                                    14、提出鈞瓷看釉層分辨年代:看熔釉流的旋渦,旋渦的中間有泡為宋代,泡在旋渦邊外為元代,泡距遠而大為明代,這給鑒定帶來鑒定的信念和重要突破,這一方法很準確。開片的裂跡深度、寬度、邊緣、彎度、長短、交叉、線角、線影、線平滑度、沁度、大小、色度、形狀沁色、焦質度等都是可用來鑒定的。

                                                                    15、開片中的金線不過鐵線的原因是胎本身灰黑,裂隙深,泛出色也黑,瓷業技術中稱鐵線,而金線是胎內含鐵物質成分在高溫下其鐵質氣氛泛出,泛出的鐵質氣氛走胎面的淺層裂隙,所以褐色金線不可能直接穿過深裂的深色鐵線。這就是俗稱的金線不過鐵線的原因。    

                                                                    16、開片線的兩側鋸齒與圓滑度是和窯口,與歷史年代、出土年代、加工、磨損的時代有關。

                                                                    17、瓷器的制作用料與制作工藝有關。如:古代窯車與現代不同,所以胎厚度、接口、旋痕也不同?;液谔ィù赏粒┖桶滋ィǜ邘X土)也不同。

                                                                    18、注意胎厚與器口的關系,提出厚度與重度和加工時代關系。

                                                                    19、光照胎面看熒光、鉛暈及坑點痕跡與接痕,是鑒定瓷器快速法之一。

                                                                    20、光照后斜看窯汗與暈釉(鉛釉的痕跡),暈釉是釉料中含鉛造成的。造成大面積鉛暈稱為窯汗,均勻泛暈稱為暈釉或暈鉛,色釉嚴重暈散稱為混釉。蛤蜊光為老化暈鉛薄膜。

                                                                    21、做舊打擊點與自然破泡、開片不同,是真偽的不同。

                                                                    22、制作中操刀不同痕跡也不同,每個時期也是不同的。

                                                                    23、元瓷斜削足超過八刀完成的。為鑒定底足提供了重要依據。

                                                                    24、元瓷削足的起刀處與收刀處有顫抖(抖刀小起伏波痕跡的描述為鑒定依據)。

                                                                    25、元瓷底部大多數是右手操刀由右向左,由里向外、由左向右刮削,中間有中心乳凸的說明是對歷史技術的解釋。

                                                                    26、元瓷在分成上下兩部分時底多數是上部右面是窩,左面是坡,簡稱右窩左坡。下半部是左面是窩右面是坡。

                                                                    27、青花用鈷料的基礎分類為十一種,細分可達到幾十種。詳解了青花的發色基本原因。達到了細化分料種鑒定。

                                                                    28、瓷器中色釉中的綠釉表面的氧化坑點分凈白點與污色點,點的占有面積、大小、分部位與瓷器的老化時間、長短及存放環境有關。

                                                                    29、浮光與寶光的分析解釋。浮光是物質高溫下的揮發物的回落,寶光是揮發物氧化后浮光已經消失,這是釉的折光率的改變,釉的長期保持光澤,多顯濕潤。新的有浮光,也稱浮光或賊光,如:面包饅頭剛出爐時表面上的光與放一段時間是不同的。

                                                                    30、流變學是觀察瓷器的關鍵,是分析瓷器畫面在高溫作用下產生的不同狀態的基本要素之一。是各種瓷器的原始現象,是原始產生的胎跡研究。是鑒定中的要素之一。

                                                                    31、時代對比法鑒瓷:如一代三朝(明正統、景泰、天順)時繪畫是頂天立地中間空,明崇禎是留天留地中間密。明永樂是積釉在口,明宣德是積釉在底。這種大反差正反式鑒定技藝是方便學習、易記易懂。

                                                                    32、重點關鍵式鑒定:如清康熙瓷器形下邊底釉邊口有咬齒邊,清乾隆咬齒小,宋代定窯的白瓷有淚痕,淚痕長如韭菜葉子,長度大于兩公分,是不易仿制的。宋代官窯口釉是豎著淌,宋代哥窯口是釉橫著走。這種對比易學易掌握。也很關鍵。

                                                                    33、清代老三代琺瑯彩釉面泛微灰,如白色透明瓶內奶白色,偽品顯蒼白,真品釉泡少、干泡小而平的說明。

                                                                    34、用口訣形式易學易記有利于操作并提出關鍵點。

                                                                    35、深抹涂繪的中心青花及交叉用筆、重度用筆有斑鉆胎(吃胎,凝聚斑)

                                                                    36、元代青花瓷繪畫有越過分層線現象,鋸齒形下緣流淌散,串珠坑點痕跡的說明。

                                                                    37、浙料涂抹中呈現出鉆胎式蚯蚓線紋走流釉痕跡是含錳鐵引起的描述。

                                                                    38、不同朝代應用青花料的特征,青花料的分類與色度、立件與臥件的痕跡的不同及特征,分析對比與鑒定。

                                                                    39、釉層下的霧棉狀態,半熔化的膠狀態,色度態的說明。

                                                                    40、釉層下的明朗分析與比喻。如:哥窯釉的釉下狀態是:打碎的冰糖渣狀態,不均,點狀的層多跡象的描述。

                                                                    41、開片中的亮線與色線沁色分析。如:耀州窯瓷器,開片大而亮,有的泡邊沿坐圈,但沒有沁。

                                                                    42、宋開片線的邊緣到現代經過多年后是無炸裂式痕跡的,有炸裂的是仿的、新的、偽的。真品邊緣滑潤。

                                                                    43、利用瓷器的青花料鑒定彩瓷(很多彩瓷的上下邊緣和底足都有青花款或繪畫器底邊紋飾色),鑒瓷時應用畫面上的青花色快速而方便。

                                                                    44、青花料分類及各種料的成分中所含有金屬情況會反應在瓷器上,是鑒定要點。

                                                                    45、煅燒料多種類及呈色的分析。

                                                                    46、煅燒料的多種勾兌后的區別,二十多種色變產生原因的具體說明。

                                                                    47、各料的勾兌與區別是由料成分本身及燒制溫度造成的后果分析。

                                                                    48、青花料的淡描繪畫與濃筆的區別是鑒定要點。淡描青花是古代為避逸出現斑痕、流散、流淌造成畫面不清的創燒產品,多出現在明代之前。

                                                                    49、鈷料成分是眼學對色度形態鑒定的利用,也十分重要,是儀表儀器測不了的。如:古老的人類五官檢測法中的觀、聞、聽(敲聲)、問(詢問),及觸感的光滑潤度,棱角切線度,干澀度,洇暈度,摸扶提重度,薄厚墜手度等。

                                                                    50、胎釉青灰的色度區別的基理是來源于胎中的有機質。因此胎土有機質的鑒定是根本。并不是完全來源于釉。

                                                                    51、青花瓷鑒定口訣與鑒定標準從胎、釉、型、口、底各種跡象成規則式的大量提出。較詳細的解決了一些鑒定方法。

                                                                    52、青花紋飾的歷史演變是鑒定朝代特殊性的依據之一。

                                                                        53.青花與青花加紫的料學分析,是釉下青,鈷料先燒,紅釉為鐵紅是釉上紅。

                                                                    54、青花釉里紅與青花加紫的區別,是鐵紅和銅紅的區別。是釉下彩(釉里紅)和釉上彩(加紫的色為釉上彩)的區別。而釉里紅也是釉下彩是銅紅釉,與鐵紅釉并不一樣。

                                                                    55、對各朝青花鑒別提出了鑒定要點與口訣。

                                                                    56、對蘇料勾兌料的分析,色度品樣的描述表格或分朝代鑒定。

                                                                    57、琺瑯彩鑒定的專著,成為第一本琺瑯彩鑒定詳解分析的書。

                                                                    58、琺瑯彩與古月軒瓷的鑒定,介紹古月軒的來歷及歷史上存在的說法。

                                                                    59、琺瑯彩與乾隆二十二年的款識規定在鑒定中所起的歷史作用。給年代標記的特殊性進行了歷史性的說明,為乾隆后的有款瓷器的鑒定和區分帶來依據。

                                                                    60、對目前幾種科學儀器鑒定所提出的看法與今后發展儀器鑒定的努力方向。

                                                                    61、對玻璃釉運用前后的鑒定要依據色料的胎白粉的勾兌及釉透度亮度進行區別,有玻璃白的是雍正后,釉顯白,有立體感。沒有玻璃白的有勾兌涂刷痕跡。這為彩色瓷在技術上區分年代提出了重要依據。

                                                                    62、對羥基鑒定熱釋光的解釋與評價給出的合理意見。

                                                                    63、對羥基的詳細解析與光能量鑒定的分析。

                                                                    64、各朝胎質分析與各朝高嶺土比例應用不同的解釋。

                                                                    65、各朝胎質的狀態對鑒定根本的影響。

                                                                    66、各朝削足與底足狀態幾個不同點的鑒定。

                                                                    67、詳解宋代青瓷的燒制技術與窯爐、匣缽狀態給鑒定帶來的影響。

                                                                    68、越窯青瓷到唐宋元明清各時代的發展與鑒定依據。

                                                                    69、宋代蘭亭序瓷片的鑒定。

                                                                    70、對汝窯的寶豐窯、臨汝窯、段店窯的區別及古代各窯互相仿制瓷的分類鑒定依據。

                                                                    71、對鈞汝、段店汝窯、寶豐汝窯、明清仿汝窯、現代汝窯的區別鑒定。

                                                                    72、對元明清各窯仿制宋代產品區別和鑒定。

                                                                    73、鑒定宋代以后各朝的官窯對宋代制品仿制和民窯仿制的不同講述和區別及價值評估。

                                                                    74、宋代后知名大窯口對宋代瓷的仿制產品很多應如何鑒定。

                                                                    75、宋代后各海關出口瓷中官民窯及商品瓷、對外加工瓷的區別與鑒定。

                                                                    76、民窯民間名窯的精品瓷的區別鑒定與評估。

                                                                    77、對現代瓷的仿古瓷的區別。如:出口商品瓷、禮品瓷、外國政要禮品紀念瓷的區別鑒定與評估。

                                                                    78、現代瓷毛瓷中的生前瓷醴陵瓷、景德鎮、懷仁堂、人民大會堂及及逝后景德鎮、醴陵瓷中的各種毛瓷。分階段看法。

                                                                    79、各種商品創匯出口瓷及展品高檔瓷的分類評估,對海外海撈瓷的介紹鑒賞說明。

                                                                    80、段店窯,浙江越窯,內蒙遼金窯,都生產了五大名窯及時代名窯瓷器。鑒定中應依據段店、浙江、內蒙窯的不同特點進行分類鑒定。

                                                                    81、對唐宋匣缽耐火土的不純進行了分析,并提出當時影響了燒瓷的質量,有時產生匣缽爆裂、串氣……??衫玫借b定中。

                                                                    82、唐宋窯小,匣缽也小,一匣缽只燒一件,一窯只燒幾件或一件。

                                                                    83、古代耐火土不達標,所以匣缽內有時產生瓷爆、瓷裂,有時爆翻匣缽,鑒定中要分析并作出描述和說明。

                                                                    84、宋瓷易粘聯,釉及支釘、墊圈粘聯時會產生形狀、釉厚、露胎、色澤等不同跡象,這也是鑒定的可靠依據。

                                                                    85、因串溫可出現釉不均及滴釉,流釉,粘釉,貼渣現象的說明。

                                                                    86、為了刻出字的筆劃規整,常常用單刀刻劃,并不用宋代常用的兩刀功,并對宋代青瓷片蘭亭序瓷片鑒定出書,成為鑒定蘭亭序的又一歷史證據。

                                                                    87、宋代燒制瓷器有用墊圈的,也有用支釘的,而支燒的類型也出現多樣化。

                                                                    88、古瓷字體多以繁體字或草書為主,但要注意古代也有用簡化字的,主要是采用草書或其它字體中筆劃減少的字,但是以楷書出現,而現代簡化字也是同樣的利用古代已有的簡筆字來做簡化字,所以有時會在書法上重合。

                                                                    89、唐宋窯爐、匣缽、制胎、上釉、燒制都不是效果很好。

                                                                        90、鑒定中一定要知道各種瓷器的型、胎、釉的時代特征,否則會出現鑒賞問題。

                                                                    91、對瓷器的胎重量要重視起來,否則會說不清,輕重也是鑒定依據。

                                                                    92、對各種瓷器的口底圈足的寬、窄、厚、有無釉、刀功進行細化解釋到個時代各窯口,是鑒定中的重要參考部位。

                                                                    93、對器型的拐彎棱角要看連接部位的情況,要看積釉,這是一個長期訓練的技能,這一點常常會一票否決。

                                                                    94、要練到看到瓷器時有色釉和胎,看到瓷器時感到胎釉好像是在透明玻璃內,才有利鑒定。這是長期訓練的結果。

                                                                    95、什么狀態是釉中加砷,什么狀態是用金燒,什么狀態是用銀燒,什么狀態是銅燒,什么狀態是鐵燒,什么狀態是用化工料,是十分重要的。是材料學鑒定的歷史性依據。

                                                                    96、圈足的制法、燒法、刀功、胎色是分代、分期、分窯的重要依據。

                                                                    97、對燒制中的升降溫工作制度的學習是分辨瓷器進行斷代的最好學習方法。

                                                                    98、對釉層的均和不均、薄厚度、色度、積釉要努力學習,這是達到可準確鑒定的先決條件。

                                                                    99、對胎的密度、夾層、釉的厚度要經常學習。它可以區別出朝代、老新、假冒,是否到代等多種類型的市場上所見瓷器。

                                                                    100、對開片的分析,金線鐵線的成因,沁色度的分析,開片線茬口的分析,可對五大名窯及開片瓷斷出真偽,可區別古仿還是現代今仿。

                                                                    101、關于觀音開臉、觀音花、西域蓮花的論述。

                                                                    102、關于郎窯紅精品瓷的論述,郎窯紅底及器內開片,紅釉牛毛紋開片,燈草邊圈足、足釉邊的論述。

                                                                    103、關于一代三朝和空白期歷史依據的論述。

                                                                    104、關于山水畫、山村畫法與明清大畫家的論述。

                                                                    105、關于收藏畫寫有名人書法字畫的瓷器價值很高的論述。

                                                                    106、關于化妝土產生白色痕跡與灰胎瓷器的論述。

                                                                    107、關于鑲嵌珠寶、金銀的鑒定以手式溫確認晶格的論述。

                                                                    108、關于海外瓷器幾十種來源的成因的論述。

                                                                    109、對中國夏商周以來的幾千年歷史朝代順序用口訣方式寫出來,對明清兩朝的更代用口訣的方式表現出來,是幾千年來第一次。

                                                                    110、從地球土、礦料到瓷器用胎釉料的成分的而詳細論述。

                                                                    111、燒制中溫度對瓷器的影響曲線分析及胎土的比例分析。

                                                                    112、對匣缽、燒制物件的爐膛用圖及文字的描述,對產生的各種可能性的圖例描述。

                                                                    113、對青花瓷、青瓷、琺瑯彩的專著寫的精細、清楚明了、深入淺出、有理有據、科學性強,依據可靠,說服力強,內容超越一般書籍,在他的著作中一個較為詳細多方位的論述。

                                                                    114、對唐三彩中應用鈷料點涂青花的說明及對唐三彩和金遼三彩的區別時代,區別要點。

                                                                    115、系統的將唐宋元明清的青花瓷鑒定加以說明。

                                                                    116、對灑藍釉、祭藍、寶石藍暈鉛的應用,沉淀料不出現鐵斑,不暈散原因的解釋。

                                                                    117、對斗彩中青花用料的描述揭示了明代成化及以后各個時期用青花料都有朝代文化上的不同是鑒定依據,給予了解釋。

                                                                    118、對斗彩鐵紅(磚紅),及雞血紅(銅紅)的用料所產生的效果是鑒定真偽的關鍵依據。

                                                                    119、斗彩中應用五彩填彩和粉彩填彩是鑒定明清兩朝產品的依據之一。

                                                                    120、對銅紅釉、鐵紅釉中的祭紅、雞血紅、郎窯紅、年窯紅、豇豆紅、礬紅、鐵銹紅、香蘭紅的區別描述。

                                                                    121、對窯汗與暈鉛(暈釉)區別及形成原因的描述。為鉛暈細化進行了分類。

                                                                    122、古陶瓷必需用鉛做為附著劑和稀釋劑的解釋。是材料基理的分析,是找到了根本,是對古代制瓷在基礎上的解析。

                                                                    123、對各種各樣雙圈足的說明解釋。

                                                                    124、關于對底的描述和鑒定的重要關系,平底痕跡跳刀及旋痕,凹底、凸底、有滴釉、有釉、無釉、平足、尖足、刀削足、刀削泥鰍背足、精修泥鰍背足、多刀修足、斜削足、平削足、抖刀削足起點、階梯足、足內外斜的角度及糙底、利用老底造假后接的鑒定。

                                                                    125、對頸、肩、足內外墻的積釉的鑒定依據,對積釉的色度、暈散、積暈寬窄度漫延狀態規則性的鑒定。

                                                                    126、對點狀支釘大小、形狀,如:點狀、大圓點、三角點、芝麻點、扁條形狀、色度、露胎、沁色的鑒定。

                                                                    127、對流釉、淚痕、流淌、過度紋飾分層線,多層紋飾區別的鑒定。

                                                                    128、釉面表現狀態是和釉料成分有關,是有老化(氧化)表現的解釋與說明。

                                                                    129、對廣彩為化工料應用的多,大多無斑痕,色顯漂浮,燒制入爐次數少,成功率高的描述。

                                                                    130、明代正德后沒有蘇料,而且麻倉山高嶺土幾乎沒有,開始應用多種國產料的說明,開始大量用高嶺山的高嶺土的說明。

                                                                    131、對明代正德前應用進口料的說明,對蘇料、回青、洋藍三種進口料來源的應用說明,元朝到明朝正德用蘇料,明朝嘉靖朝用回青料,明朝中期到清早期用過洋藍的說明。

                                                                     一段話,甚至幾個字都能讓我們能學得到一個鑒別方法、明白一個基因道理,常常是能說明道理的來源, 在關鍵問題上是一針見血,說的清楚有道理,這些方法都是寶貴的,這也是為什么很多人愛他的書的原因所在。其實在他的著作、論文、演講、座談中有更多的技術信息。

                                                                     


                                                                    列表 > 相關推薦

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